Más allá de las fascinantes batallas por controlar los reinos y el Trono de Hierro, la putrefacción del rey de Poniente esconde la esencia real de la serie de HBO Max

“Me afectó que los demás actores creyeran que Viserys es un pelele”, Quizá él confiaba que tanto el resto del equipo creativo como los espectadores dibujarían un retrato diferente del rey Targaryen después de ver el capítulo 8, titulado El señor de las mareas. Capitulazo, como casi todos los de la primera temporada de la serie de HBO Max. ¿Ha sido así? ¿Ha cambiado la impresión que tienes sobre el protagonista menos protagonista de una gran serie?

La respuesta a esa pregunta sirve también de análisis crítico de un episodio que ha plantado todas las bases para el final de esta temporada. Quedan dos capítulos por delante, el noveno y el décimo. El octavo podría leerse como un ensayo general de lo que vendrá, ya que se plantea la sucesión en Marcaderiva como un espejo de la sucesión al Trono de Hierro, que es el meollo de esta historia. Pero en realidad es mucho más que un aperitivo. Y la clave es Viserys.

Volvamos por un momento al primer capítulo de la temporada. A esa terrible escena que marcó el tono de toda la serie. Al momento en el que Viserys decide sacrificar a su mujer, a la que taaanto ama, por la expectativa de tener un hijo varón. Permite que la rajen, que la abran en canal, todo por la obsesión de sellar su sucesión a la manera clásica. Luego lloriquea por su pérdida, hasta en el lecho de muerte en este capítulo 8 parece acordarse de ella, con un “mi amor” que suena más a película de terror que a romanticismo. Ahí se vio por primera vez la esencia de Viserys. El principio de su decadencia. Que es el verdadero motor de La Casa del Dragón. Y que conecta con los tres huevos de dragón que recoge Daemon.

A lo largo de toda la temporada nos hemos fascinado con el empoderamiento agresivo de Rhaenyra, con la fascinante turbiedad de Daemon, con esa moralidad integrista de Alicent, también con los vuelos de dragones, con los asesinatos en palacio, con el humor negro de la genética… Pero debajo de todos esos maravillosos hitos, el magma que conduce el destino de la serie es el que fluye por las venas podridas de Viserys. Lo que le hace tomar todas las malas decisiones posibles.

La lista es larguísima: divide el reino al elegir a Rhaenyra como heredera, no es capaz de controlar a Daemon, se deja mangonear por la Mano del Rey, tiene más hijos para enredar aún más la sucesión, no tiene autoridad sobre sus aliados, principalmente los Velaryon… En definitiva, y esto por supuesto tiene ecos en la actualidad, basta un mal rey para cargarse un reinado milenario. Y eso es aplicable a todas las esferas.

Lo más interesante del retrato de esta inmundicia, y ahí se nota la mano maestra de George RR Martin para describir las miserias humanas, es que se busca una suerte de redención sarcástica para Viserys en los últimos días previos a su muerte. Pero no es que cambie la naturaleza del personaje para atribuirle el valor o la dignidad de la que nunca ha hecho gala, sino que lo hace a través de una ironía finísima. Yendo a los hechos, la gran heroicidad de Viserys en este capítulo es levantarse de la cama y arrastrarse hasta el trono para cumplir la voluntad de Rhaenyra y Daemon. Su gran hazaña política es apelar a la pena por un moribundo para que su familia se una, como cuando dos niños se pelean y se les obliga a que se den un abrazo como si eso solucionara algo.

Esa escena se ve a través de su mirada pusilánime, con esos planos de risas y amor que solo pueden leerse como una gran pantomima final. Una comedia familiar que evidentemente salta en pedazos en cuanto se retira a sus aposentos, con el enfrentamiento incontenible de los hijos de Alicent y los hijos de Rhaenyra. Ese es el verdadero legado de Viserys: la desintegración de una familia que se odia a muerte porque sus caminos no se han podido trazar con peor visión estadista. Y lo remata con su última cagada, ese instante en el que confunde a Alicent con Rhaenyra y le da a entender que su voluntad es que sea Aegon quien le suceda en el trono, justo después de que su mujer se hubiera acercado a su hija con buenas intenciones genuinas. Es que ni en el lecho de muerte puede dejar de hacer el ridículo.

Sin embargo, desde el punto de vista de la trama, ese acercamiento entre Rhaenyra y Alicent es incluso más relevante de lo que parece. A sabiendas de que los guionistas no escriben ninguna escena al azar, debemos poner el foco en el aprecio verdadero que transmiten las miradas de ambos personajes, sin duda cargadas de lo que significaba su unión cuando eran jóvenes, donde incluso se percibía cierta atracción que iba más allá de la amistad. Si cruzamos esta afinidad profunda con el hecho de que a Alicent le horroriza la personalidad de Aegon (“No eres mi hijo”, le llega a decir después de que viole a una sirvienta), quizá estemos ante el inicio de la alianza más relevante e inesperada de toda la serie. Pero no adelantemos acontecimientos, que faltan dos capítulos.

En cualquier caso, este episodio previo a la recta final es un recordatorio de cuál es la verdadera historia de La Casa del Dragón. La esencia está en Viserys, ese zombie que se arrastra por la Fortaleza Roja (y que debería inspirar tu disfraz para Halloween). Las costras de su piel, los miembros corroídos, la cuenca del ojo infectada, las miasmas que salen por su boca pestilente, todo eso es el reflejo de lo que realmente estaba pasando: La Casa del Dragón es la historia de una descomposición. Es la historia de la decadencia de los Targaryen. Y son las decisiones de Viserys, todas malas, las que abocan a ese destino fatal. Hay inteligencia, hay talento y hay riesgo en convertir ese lado oscuro del ser humano, la cobardía y la flojera y no el honor y la valentía como es habitual, en el alma de una gran serie de televisión.

Querido Paddy (el Emmy para él, que su retrato ha sido magistral), Viserys no es un pelele. Es mucho peor. Y eso hace que La Casa del Dragón sea mucho mejor.